Generador de envolvente
Cómo parchear un generador de envolventes
Contenidos
En el mejor de los casos, la música electrónica puede estimular, energizar o hipnotizar el estado consciente del oyente. Para ello, necesitarás algunas herramientas adicionales, o módulos, que te ayuden a transformar tu fuente de sonido en algo más interesante y expresivo.
En la Parte 1 de Simple Synthesis aprendió a combinar señales de VCO, VCA, tensión de control y puerta para crear un sencillo patch de teclado. Pero ningún patch de teclado está realmente completo sin al menos un generador de envolvente (EG). Los generadores de envolvente, también llamados generadores de transitorios o contornos, son circuitos que, cuando se disparan, producen una señal contorneada en el tiempo. A menudo utilizados para controlar el volumen, los EG pueden dar un carácter natural o antinatural a una nota reproducida, proporcionando al sintesista el control sobre la rapidez con la que el volumen sube desde el silencio hasta el volumen máximo, también conocida como fase de ataque, así como el tiempo que tarda el sonido en desvanecerse después de soltar una tecla, también conocida como fase de liberación. Estos parámetros le permiten determinar si sus notas sonarán como un clic con un ataque rápido y una liberación rápida, un sonido percusivo con un ataque rápido y una liberación más lenta, o un sonido que se desvanece con un ataque largo. A menudo encontrarás EG’s con más fases como el paradigma clásico ‘Attack, Decay, Sustain, Release’.
Aplicación generadora de sobres
Bienvenido de nuevo a Getting Started, la serie en la que exploramos los tipos fundamentales de módulos Eurorack y hablamos de lo que hacen, cómo usarlos y cómo encajan en un sistema. Y, por supuesto, no sería un blog de Ingeniería del Ruido sin algunas locuras, así que al final de cada post hablaremos de una técnica más avanzada/abstracta/inusual para cada tipo de módulo para los patchers más experimentados. Hoy hablaremos de generadores de envolvente, VCAs y atenuadores. Estos son algunos de los tipos de módulos más comunes, y probablemente los utilices en casi todos los patches de una forma u otra.
Si queremos entender los generadores de envolvente, es útil entender qué son las envolventes. Entonces podremos pensar por qué querríamos generar una, qué hacer con ella y cómo utilizarla. Aunque los generadores de envolventes son un concepto de síntesis, todos los sonidos tienen envolventes (incluidas las llamadas de las ranas, dice Kris, que solía hacer muchos de sus análisis simplemente mirando la envolvente de las llamadas en sus grabaciones). En modular, a menudo estás dando forma a tu propia envolvente, así que saber qué diablos es la envolvente es un primer paso para entender si necesitas (o quieres) hacerlo.
Generador de envolventes eurorack
¡Generador de envolvente muy recortado, hasta los huesos. pero sigue siendo extremadamente útil! los ADSR están sobrevalorados! el mejor método para la generación de envolventes es el más simple, y creo que el que tiene la capacidad de cambiar la liberación a un decaimiento (imagen inferior) es todo lo que realmente necesitas para ponerte en marcha.
aquí está la versión simple. por cierto, si usted encuentra que no dispara mucho! el 100k que va desde la puerta en jack a la 1n4148, cambiar eso a un 10k y que va a trabajar! me di cuenta de que, mientras que la grabación del vídeo y tratando de sincronizarlo con el impacto drumbrute.
Esquema del generador de envolventes
Especificación Tiempo de ataque 10ms a 15s Tiempo de caída 10ms a 15s Tensión de sostenimiento 0 a 100% Tiempo de liberación 10ms a 15s Tensión de disparo 4 a 10V+ve Tensión de salida +3.5V a +10V El generador ADSR está diseñado como un equipo autónomo con la versatilidad de interactuar con la mayoría de los sintetizadores que tienen acceso a través de un panel de conexiones a sus VCAs y VCFs. La entrada de disparo puede ser de 4 a 10 voltios y no sólo eso – la envolvente de salida se puede escalar entre 3,5 y 10 voltios, en positivo o negativo. Es posible utilizar el generador para obtener los siguientes contornos:
El contorno más simple disponible se muestra en la Fig. 1. Al principio del sonido, el volumen aumenta de forma bastante brusca con el tiempo, pero pronto alcanza un pico y el sonido empieza a decaer inmediatamente. Normalmente, el decaimiento durará varias decenas de veces más que el ataque.
Un ejemplo de AD se produce al pulsar y mantener una nota de piano: la nota aparece de inmediato, pero desaparece a lo largo de varios segundos. Todos los instrumentos de percusión se comportan de la misma manera, como las campanas, los platillos, los glockenspiels, los gongs, etc. Los tiempos de ataque y decaimiento de esos instrumentos son fijos; no ocurre lo mismo con un sonido sintetizado, en el que el uso de los tiempos de ataque y decaimiento del generador de envolventes puede producir sonidos infinitos – casi el sonido de una cinta hacia atrás si el ataque se hace largo y el decaimiento corto. Cuando se aplica a un VCF, el mismo contorno puede producir sonidos staccato.